從華而不實的復古回歸到根本的樸實，拜訪魯斯

大家或許會有很大的疑問，魯斯到底是誰？為什麼說是從華麗回歸樸實？其實在奧地利的第一堂課中，曾經介紹到新藝術，而新藝術也帶起了後續的現代主義。現代主義其真正的意含就是當時的藝術家想“揚棄虛假的復古外殼，而顯露最原始的結構“。不論是建築、文學、音樂或者繪畫皆是如此。我們也見識了新藝術建築師奧圖．華格納的青春派大樓與眾不同的一面。另一位現代主義的年輕設計師，也在1912年於米加勒廣場上建了一棟眾所踏伐的大樓，而這名設計師就是阿道夫．魯斯。
各位或許會有疑問，究竟新藝術與現代主義的分別為何？其實，就文化歷史的角度來看，其實就是同樣的風格；在當時，眾人都喜愛虛假的復古風格，不只是建築虛偽的模仿著光榮時期的輝煌，即便是男人也是表裡不一的動物，白天是個道貌岸然的衛道人士，晚上卻搖身變成放縱的尋歡客；所以當時黑死病的肆虐也是不無道理的。而這群現代主義藝術家之所以聚在一起，是因為他們都把虛假當作是大敵，誓言要將現實與夢想間扯出裂痕，將維也納人想壓抑的表現出來。
身為建築設計師的魯斯，就在當時首度提出了著名的“裝飾就是罪惡”的口號。甚至在米加勒廣場上建了一棟在當時被眾人認為是怪物的Looshous；這棟於1912年完成的大樓之所以被認為不敬與怪物，是因為當時正流行著復古風，而這座房子既沒有飛簷也不用裝飾性的雕花，也難怪被維也納人戲稱為“沒有睫毛的房子”。再則，它就正對著通往霍夫堡皇宮的入口，所以在當時也被認為是大不敬的房子；據說，因為門口有這樣的怪物存在，就連當時的皇帝都曾拒絕從這條路離開皇宮呢！