毀滅的思惟～“大神魃”與“樓蘭女”

   最近，由於工作的關係，參與了2008新點子劇展之一，「野墨坊」作品《大神魃》的錄影工作；也因為《大神魃》帶給我不同的思惟，進而讓我重新開始著手於荒廢了將近兩個月的部落格書寫。

   更由於在二月二十日與二十一日連續觀賞《大神魃》與《樓蘭女》兩齣戲劇之後，意外發現前者凌駕於毀滅之上衍生創造，後者則是受到仇恨操控導致毀滅。所以，本篇我將首度嘗試合併《大神魃》與《樓蘭女》的文本思惟，將毀滅、孤獨與存在狀態的觀念做個比較。

《導讀》

   在山海經．大荒北經的記載當中，“魃”是掌管天下災難的神明，彷彿希臘神話當中的命運女神，專門製造災難與不幸；唯一不同的是“魃”連一點點幸福感的甜頭都不會給你。然而，就連神明都排擠的“魃”只是因為祂不受歡迎的能力嗎？“魃”的能力只有毀滅嗎？如果是這樣，祂又為何開始思考“創造”呢？

   劇中，“魃”原本是天上的神明，後來於黃帝與蚩尤的神人大戰中，被派來毀滅蚩尤一族；戰爭結束了，“魃”卻被遺留在人間，為了尋找回歸天庭的道路，流浪了千萬年來到現代。現代的人間荒蕪了，天上也因為神祉爭奪領導權的大戰毀滅了，就連鬼界的魑魅魍魎也消失殆盡，世界只剩下孤獨的“魃”。有一天，她遇見了跟自己一樣的他，他們開始思索創造世界，以便於繼續他們原本的工作。上半場敘述的是過去與毀滅，下半場敘述的是未來與創造；使用的元素以傳統南北管的樂曲與唱腔為經，以數位音效與結合東西方的肢體表演為緯，建構出詩意與趣味並進的舞台景象。然而，真正令我開始引發進一步思考的，正是下半場“重生”的議題。

   在原著希臘悲劇家加尤里比底斯的美蒂亞當中，主人翁剛硬暴躁的性格加上懂得法術的運用，造就了一場慘絕人寰的悲劇（為了報復，手刃親身子女）之後便消失無蹤。然而劇中主角強烈的性格刻劃，看似主宰了故事的進行以及其他配角的命運；但反向思考，她不也正被仇恨所奴役嗎？這樣的觀點正是我看待美蒂亞一角的方式。

   劇中，結合西域大漠的唱腔與京劇特有的身段、華麗的服裝加上希臘戲劇文本的時空背景轉移，嚴然形成了當代傳奇劇場的既有風格。

《個人觀點》

   若以「眾人皆討厭女神魃“毀滅”的能力，直到遇見男神魃提出“創造”的思惟，然而“魃”其實雌雄同體，所以創造才是祂真正擁有的法力」來看，“魃”同時擁有「毀滅」與「創造」的無邊法力，自然，萬神之王的地位必然非祂莫屬，那麼眾神排擠“魃”的原因便不言自明了。換言之，在現今的職場當中，若有人十八般武藝樣樣精通，那麼它的下場不是累死，就是招到同事的排擠；另外，有句俗話說的好：「先有破壞才會有建設。」；也有人說：「革命，是革舊思想的命，是為了創造全新的世界」，所以毀滅的昇華目標便是創造。看來創作山海經的老祖先們不是有未卜先知的能力，就是看透了千古不變的真理。而樓蘭女自身的悲劇性格致使她的理性遭受到仇恨的奴役；就如精衛怨恨東海，以至於生生世世必須不辭辛勞的啣石填海，藉由復仇證明自身的怨與存在的價值。彷彿訴說著：若是無法排解心理的怨，毀滅將會是長期沈淪於怨恨的心理狀態的最終結果。

“昇華與沈淪，成了毀滅一體兩面的論述，也是毀滅的前因後果。”

   然而在性別的觀點來看，《大神魃》的女神魃專司於災難的降臨，男神魃卻找尋出創造的觀點，免於終身孤獨。《樓蘭女》當中米蒂亞終日囚泳於仇恨當中，而其丈夫頡生雖然為自身行為提出一個合理的解釋，實質上卻是災難的始作俑者。

   但是，從哲學的思惟來看：災禍起點的廣義解釋，並不在於性別，而在於行為與思考角度的本身。若女神魃瞭解自身雌雄同體的意義，祂大可以自己創造一個世界掌管，而非流浪於容不下自己的天地之間，將不受歡迎的思緒轉化為毀滅的力量；而米蒂亞若是懂得擺脫婚姻束縛所帶來的寬廣世界，或者遠離終日沈浸於仇恨的心理狀態，那麼她將保有聰穎巧詰的名聲，而非為愛發了狂的女魔頭的稱號；至於災禍的源頭頡生，若是懂得飲水思源頭，感念美蒂亞的恩澤，在移情別戀之前想到自己摯愛的兒女，悲劇也不至於降臨，徒留傷悲與悔恨。

“災禍是什麼？是為了讓人有所警惕，是為了讓人三思而後行，也是為了讓人轉念去發展新的事物。”

《後記》

   在連續欣賞《大神魃》與《樓蘭女》之後，卻除了戲劇與舞台的氛圍，在演出之前，我看見了觀眾席的種種文化。

   《樓蘭女》上演於國家戲劇院，是新象文化藝術總監許博允創辦當代傳奇劇場的代表作之一，無人不知無人不曉，所以席間也不乏眾多的政商名流。然而，在場間燈光逐漸暗下，樂音聲響起之時，依然可見應酬交際的身影，坐不住的媒體人也會在你面前搖頭晃腦影響視野。

   反觀《大神魃》這齣今年度新編的劇碼，上演於僅有108個座位的實驗劇場，觀眾群不是年輕學子，就是專注於創作演出的新一代藝術家。當場內燈光逐漸暗下之時，沒有一個觀眾不是屏氣凝神，期待作品本身即將帶來的震撼。

   比較這兩種文化，我倒認為支持藝術表演團體的正確態度，是將劇場視為一個凝聚創意進而發揚光大的地方，而非彰顯身分、附庸風雅與應酬交際的場所；此外，有時候小劇場的新劇演出，會比聲名大躁的表演來的更有新意及趣味，因為他們沒有太多名聲與風格的包袱；所以，不如邀請這些政商名流進入小劇場，用正確的態度來支持新生代藝術家的創作，而非只是為早就有了成就的事物不斷地錦上添花罷了！