2008年7月26日，這天可以算是我第一次在國家劇院中感受如此真切的壓迫與不安吧！
耳畔是震耳欲聾的槍響聲，恐怖份子不斷瘋狂地咆哮，說著我聽不懂的語言。眼前的舞台上，擺放著像是瓦斯筒般大小的定時炸彈，黑暗中閃爍的數字彷彿蓄勢待發的兇猛野獸，隨時將撕裂、吞噬劇場中無辜的性命。看著眼前莫名的場景，面對內心壓抑的緊張情緒，我像是無助的孩子，有一股想放聲大哭的慾望。劇場內的燈光全開了，勁裝打扮的黑衣女子身上綁滿了一觸即發的炸藥，究竟是什麼樣的原因，讓這名早已走入家庭的婦女，再度離開家庭，以堅定的眼神，抱著必死的決心站在眾人面前......
若提到西班牙拉夫拉前衛劇團最早呈現在眾人面前且最廣為人們所熟知的作品，就屬1992年在巴塞隆納奧運開幕式演出的【地中海戰役】；透過轉播放送給全球5億人欣賞，自此一戰成名，成為全球公認最具創作能量的劇場巨人。在影視媒體的部份，也曾參與法國電影【香水】擔任經典畫面的視覺設計與指導。2007年底，拉夫拉前衛劇團首度來到台灣，以【世界之船】的演出參加高雄跨年晚會，驚艷全場。該劇團的相關簡介，也歡迎參閱自由電子報，關於2007年拉夫拉影像回顧展的相關報導。然而這次的【莫斯科人質事件】也是拉夫拉劇團藝術總監Alex Olle，對於2002年在莫斯科杜布羅夫卡劇院的人質事件中所提出的反思。
在看過國家地理頻道對莫斯科劇院人質事件的描述之後，我多少對這個曾經震撼國際視聽的新聞事件有所了解（相關資料在這裡我就不多加贅述，也歡迎各位看倌到連結網站閱讀）。其實，自1991年蘇聯瓦解以來，車臣與莫斯科當局的紛紛擾擾便已維持了17年之久，主要原因在於莫斯科當局不願放棄經過車臣地區石油與天然氣管線的重要資源。十數年間，有30%車臣人遭到殺害，許多車臣婦女的丈夫或兒子無故失蹤，她們搜集並紀錄數百卷恐怖罪行的錄影帶，並將之偷渡進入歐洲，向國際人權法庭控訴，亦有部分車臣婦女選擇加入炸彈自殺的恐怖事件。
敘述至此，我不禁在心底產生一連串的想法與疑問，諸如：
一、俄羅斯與車臣，似乎就像美國與伊拉克之間，俄羅斯對於車臣獨立的不妥協主要是因為牽涉到能源的利益關係；那麼這些所謂的強權大國跟以往實行侵略併吞的帝國主義有何分別？
二、為何在莫斯科劇院的人質搶救行動當中，俄羅斯方面並沒有提供完善的後續措施，導致許多人質的死因並非車臣恐怖份子的襲擊，而是因為被催眠瓦斯迷昏，窒息而死的？而今，俄羅斯當局仍舊不願公開該瓦斯的化學成份。
三、在劇中，一名年輕的恐怖份子為了營救劇場中上百人的性命，毫不考慮的開了生平第一槍，射殺了情緒失控的同僚。相較於俄羅斯當局不惜犧牲上百人的性命以嚇阻50名車臣武裝份子的恐怖行動；俄羅斯政府與恐怖份子誰才是真正的恐怖製造者？
四、從2001年911恐怖攻擊、2002年巴厘島爆炸案與莫斯科劇院人質事件、2003年馬德里火車爆炸、2005年倫敦恐怖攻擊到2007年的南韓人質綁架事件。“恐怖主義”一個代表了毀滅、恐懼、死亡、無助的名詞。然而，究竟是什麼樣的因緣際會，讓“恐怖主義”肆無忌憚的存在於21世紀的今天？“恐怖主義”是時代進步的象徵？還是回歸原始本能的極致？
五、如果，用暴力才能終結暴力，那麼恐怖份子想以暴力終結什麼樣的暴力？
也許，你是個理想主義者，或者像是隨時會爆發的不定時炸彈，又或者你曾是遭受迫害的婦人、劇場中的女伶、滿腹牢騷的詩人，也許只是坐在觀眾席上為了紓解壓力而觀賞戲劇的觀者，面對這樣不期然的衝擊，你會怎麼作？以大膽的實驗性表現手法、極具爭議性話題與百無禁忌的演出為一貫呈現風格的拉夫拉前衛劇團，在結合互動式多媒體並深入觀眾席與之互動，激發出令人驚艷的火花之餘，它也帶給觀眾一個寬廣深度的哲學內涵。
紀念在2002年莫斯科劇院人質事件中遇難的人
在演後座談會中，有一名觀眾曾提及：在演出當中，假設突然有觀眾不期然地介入表演時，劇團會作何反應？藝術總監兼任導演的Alex也說道：該劇在西班牙巴賽隆納演出就曾經發生這樣的情況；在當下，原本就以即興演出發展的拉夫拉前衛劇團，也立即安排將該名觀眾帶到後台給槍斃了。其實，這次在台灣所呈現的“莫斯科劇院人質事件”，雖然呈現了不同於以往其他團體所帶來的臨場感；但是，相較於“XXX”，“莫斯科劇院人質事件”欠缺了更大的視覺震撼；或許“莫斯科劇院人質事件”並不需要像“XXX”那樣腥羶麻辣的話題，但是我們也更期待未來，拉夫拉前衛劇團可以再度來到台灣，帶給我們像是在非正式劇場所呈現更具張力的即興演出。
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